骆梓淇的镜头对准她「举着竹筒饭跑向竹筏」的画面，屏幕里的李可佳发丝被河风吹起，竹筒饭的热气在晨雾中升腾，身后的遇龙河泛着青绿色的光，竹筏的撑篙人正穿过「富里桥」的桥洞——这画面像极了阳朔的「野趣名片」：竹筒的青、炭火的红、米饭的黄，在山水间拼成「自然的调色盘」，就像遇龙河的山水，喀斯特的奇崛与竹林的温柔，在天地间达成「味觉的和谐」。

四、竹筏漂流的「清香漫想」

竹筏漂在遇龙河上，河水拍击竹筏的「哗啦」声，混着竹筒饭的「咀嚼声」，成了「河上午餐的bGm」。李可佳蹲在竹筏前端，看阳光在水面洒下金箔，竹筒饭的竹香随河风飘向远处的山峰——峰峦的倒影在水中晃动，像极了竹筒里翻动的糯米，在「竹香与米香」的江湖里，沉浮出属于遇龙河的「自然密码」。

「知道为啥竹筒饭要用明火烤吗？」阿明哥撑着竹篙，指了指河畔的老榕树，「以前筏工在野外吃饭，没锅没碗，竹筒就是『天然的餐具』，火是『自然的厨子』，烤出来的饭带着『天地的味道』，比家里的电饭煲多份『野趣』。」他咬了口竹筒锅巴，脆香在齿间炸开，「你看这竹壁，烤过之后会分泌竹沥，渗进米里，带着清热的功效，遇龙河的人都知道，『竹香饭，败火又暖胃』。」

五、暮色河畔的「清韵悠长」

离开时，阿明哥往李可佳的帆布包里塞了根「空竹筒」，筒身上用炭笔写着「遇龙河·竹香」，「回家装米煮饭，锅底垫上竹片，照样有竹香。」竹筒内壁还残留着淡淡的糯米渍，像给这份「自然礼物」，盖了枚「野趣的印章」。骆梓淇把「烤竹筒饭」的视频设成手机屏保，画面里的竹筒在炭火上转动，李可佳蹲在河畔的剪影，成了「遇龙河清韵」的最佳注脚。

暮色渐浓的遇龙河，竹筏陆续靠岸，老竹林的影子被夕阳拉得老长，炭火堆的余温还在烘烤着最后一截竹筒，竹香混着晚风中的草香，飘向远处的「蝴蝶泉」——泉水的叮咚声与竹筒饭的「回忆」交织，在暮色里轻轻回荡。李可佳摸着冲锋衣口袋里的空竹筒，指尖沾着淡淡的竹青味——那是遇龙河留给她的「自然钥匙」，往后在异乡的厨房，只要看见竹筒，便能立刻回到河畔的竹林，听见炭火的「噼啪」声，看见阿明哥转动竹筒时的「专注眼神」，尝到那口「糯米香、竹青味、山水清」的竹筒饭——原来最好的城市味道，从来不在精致的餐厅里，而在河畔的竹林间，在炭火的光影下，在每个「蹲坐自然，与山水共餐」的瞬间里：竹筒饭的「清香」是自然的馈赠，「野趣」是时光的留白，「简单」是生活的本质，最终在一截竹筒里，熬出了「人与自然」的「味觉共鸣」——就像遇龙河的水，滋养了两岸的竹；这截竹筒，也用「清香」，喂饱了每个来此的过客，让他们知道，所谓「地域美食」，从来都是「借山水的形，酿自然的味」，是把「天地的灵秀、生活的质朴」，都煮进了同一场「舌尖的清欢」。

夜风掀起冲锋衣的衣角，带来一丝河畔冬夜的凉意，却被口袋里的竹筒暖着——那些清香的碎片、炭火的剪影、河畔的光影，最终都成了遇龙河刻进记忆里的「清韵印记」：清透而不寡淡，质朴而不粗陋，就像这道竹筒饭，初遇时「带着山野的粗粝」，再见时「因自然的清香」而眷恋，让每个尝过的人都知道，最好的城市味道，从来不是刻意的「精致」，而是藏在山水间的「天然滋味」，是蹲在炭火前「耐心翻烤」的烟火气，是让舌尖「尝到清苦」却让心里「感到富足」的「自然至味」——就像遇龙河的山水，以「清」绘「美」；就像这截竹筒饭，以「简」酿「香」，最终在「自然与人间」的碰撞里，成就了「让人眷恋的、有清韵的烟火」。